一九九零年，琉璃制品多被博物馆、各种展馆收藏，或者被当作贵重礼品赠送，而琉璃特别担得起这贵重二字，贵在工艺和制作成本高，重在质量，其内所含的24%金属元素让琉璃有绝对的重量优势，所以许多人最简单的判断一件琉璃制品和玻璃制品的区别就是掂量掂量份量。

琉璃想推向市场的唯一途径就是参加礼品展销会，那时候琉璃制作品几乎是现在价格的十倍，一个十厘米立体作品几乎近万元，不是普通人能消费得起的艺术奢侈品。只有参加这样的展会才能让这些作品展示到世人面前，来展会的人也都是代表各大收藏平台，有经济实力，也有艺术鉴别能力，这其中有大型企业、各地博物馆、展馆，流入民间的甚少，即便有也是当时具备一定经济能力的爱好者。

范澄喻听了王再山的话，顿时两眼发光，他的作品可以入展？至少王再山的电话说明了对他的作品十分认可，这已经让他非常兴奋。然而，他现在收入甚微，刚够维持生计，自己所剩的存款也不多了，而参展是需要出展费的，如果他把自己那点积蓄都拿出来凑展费，那之后的日子怎么办？范澄喻不禁有些犯难，吱吱唔唔地不知如何回答，如果放弃这样的机会，那他的作品想面世可就难上加难了。

王再山猜到范澄喻的难处，可参加展会的“门票”一直都是一笔不小的钱，一个展位要八万块人民币。那个年代的八万块可以买一套房子。不是一个人能负担得起的，琉璃业内几个往来不错的大师都是三四个人一起承担这笔费用，为的就是将自己的作品向外推广，如果运气好，卖几个作品，也就能收回成本了。

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